Podcasts de historia

Monadnock ScStr - Historia

Monadnock ScStr - Historia


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Monadnock
(ScStr: dp. 3400; 1. 258'6 "; b. 52'9", dr. 12'8 ", s. 9 k. Cpl. 150 (aprox.); A. 4 15" D.sb. ; cl Miantonomoh)

El primer Monadnock, un monitor de doble tornillo, casco de madera, doble torreta y revestido de hierro, se instaló en el Boston Navy Yard, Charlestown, Massachusetts, en 1862; lanzado el 23 de marzo de 1863; y comisionado en el Boston Navy Yard el 4 de octubre de 1864, el capitán John M. Berrien estaba al mando.

El único monitor de la clase que vio acción durante la Guerra Civil, Monadnock se dirigió a Norfolk, Virginia, y allí Comdr. Enoch G. Parrott tomó el mando el 20 de noviembre de 1864. El 13 de diciembre partió de Norfolk para el asalto contra Fort Fisher. Se unió al Escuadrón de Bloqueo del Atlántico Norte del Contralmirante D. Porter el día 15 y 4 días después partió de Beaufort, Carolina del Norte, para unirse a la Flota Federal reunida para atacar las defensas confederadas en el río Cape Fear. La mañana de Nochebuena cerró la entrada del río, custodiada por Fort Fisher. A menos de 1.200 yardas de la costa, comenzó a bombardear el fuerte y continuó durante todo el día. A la mañana siguiente reanudó los bombardeos cuando 2.000 soldados de la Unión bajo el mando del controvertido general Benjamin F. Butler desembarcaron al norte del fuerte. Sin embargo, después de acercarse al fuerte, las tropas fueron retiradas y reembarcadas en los botes de desembarco.

El ataque se reanudó el 13 de enero de 1865. Hasta el día 15, Monadnock volvió a bombardear las defensas del fuerte, inutilizando muchos de los cañones. Los disparos continuaron hasta que se silenció el último cañón del mar, mucho después de que las tropas, al mando del mayor general Terry, y los marineros e infantes de marina hubieran lanzado su asalto final y exitoso. Durante la acción, quizás la operación anfibia más grande en la historia de Estados Unidos, antes de la Segunda Guerra Mundial, Monadnock fue atacado cinco veces.

Después de haber ayudado en el cierre del puerto de Wilmington, el último enlace importante del sur en la línea de suministro de ultramar, Monadnock se dirigió a Charleston. Ella cruzó el Bar el día 20, después de su evacuación por las tropas confederadas. El 19 de febrero, mientras aún se encontraba en el área de Charleston, envió un equipo voluntario para tomar posesión del corredor de bloqueo Deer.

Después de una estancia en Port Royal, regresó a Hampton Roads el 15 de marzo. El 2 de abril, navegó por el río James para apoyar el asalto final en Richmond y luego ayudó a limpiar el río de torpedos para permitir el paso seguro al capitolio confederado caído. De regreso a Hampton Roads el 7 de abril, navegó hacia el Atlántico el 17, en ruta a La Habana. donde vigilaba CSS Stonewall. De regreso a Norfolk el 12 de junio, entró en el Navy Yard de Filadelfia el día 20 para emprender su crucero hacia la costa oeste.

Monadnocb partió de Filadelfia el 5 de octubre; con Vanderbilt, Tu & corora y Powatan. Tras escalas en numerosos puertos sudamericanos, transitó por el Estrecho de Magallanes y continuó hasta San Francisco, fondeando en esa ciudad el 21 de junio de 1866. El 26 de junio se dirigió a Vallejo y entró en el Mare Island Navy Yard donde fue desmantelada el 30 de junio.


Monadnock ScStr - Historia

200 años de fabricación de papel estadounidense

Explore la larga y rica historia de Monadnock Paper Mills.

Desplácese por nuestra historia

Poco después de la Guerra de 1812, Paper Mill abre a orillas del río Contoocook en Bennington, New Hampshire

La introducción de la pulpa de madera al proceso de fabricación del papel. Máquinas de fabricación de papel Fourdrinier instaladas en Bennington Paper Mills donde se producen papeles para escribir y libros en blanco

Debido a la escasez de trapos de lino, se construye una fábrica de celulosa en la propiedad

El ferrocarril extiende sus rutas a Bennington y se compra nueva maquinaria aumentando considerablemente la capacidad de los molinos.

Paper Mill renombrado como Monadnock Paper Mills (Monadnock) para la montaña más prominente de la región.

Monadnock (m ’NAD nok): punto culminante, alguien que está solo [Algonquin] presagia un legado de excelencia y compromiso con el medio ambiente.

Monadnock comienza a utilizar energía renovable alimentando la planta con el río Contoocook.

El coronel Pierce compra Monadnock Paper Mills, construye un nuevo edificio de fábrica de ladrillos y amplía enormemente la capacidad de producción.

Monadnock adquiere la propiedad de las instalaciones hidroeléctricas y las represas, que en ese momento suministra suficiente energía para hacer funcionar el molino y servir como respaldo para el suministro de energía eléctrica de la ciudad.

Gilbert Verney compra Monadnock Paper Mills y comienza a fabricar papeles especiales

Los papeles opacos y offset de calidad se desarrollan y refinan utilizando procesos de preparación de papel modernizados para lograr consistencia y uniformidad

Monadnock instala calderas de paquete para la producción de vapor

Los textos premium y las notas de portada aumentan la combinación de productos de Monadnock

Monadnock dona 30 acres de tierra para la conservación como un parque conmemorativo de la Segunda Guerra Mundial

Se desarrollan papeles de especialidad técnica y conversión. Primer molino no integrado en instalar medidores de escaneo beta

Bandera de Ecología ondeada por primera vez en Monadnock Paper Mills

La planta de tratamiento de aguas residuales del Molino comienza a operar mejorando la calidad del agua del río Contoocook

Se instalan sistemas de control de procesos mejorados que mejoran la calidad y aumentan la producción

Monadnock instala equipos de recubrimiento fuera de la máquina para recubrimientos de dispersión acuosa, incluidos recubrimientos para offset, huecograbado y flexografía, así como recubrimientos adhesivos, de barrera y antideslizantes.

La capacidad de la máquina de papel número uno aumenta mediante la instalación de un accionamiento eléctrico seccional

Monadnock se desarrolla y comienza a utilizar un nuevo pozo de agua subterránea para reducir la carga sobre el río.

Los controles computarizados entre máquinas están instalados en ambas máquinas para mejorar la consistencia del papel. Somos la fábrica de papel en funcionamiento continuo más antigua de Estados Unidos.

Powder Mill Pond, la cuenca de retención de la energía hidroeléctrica de Monadnock, está designada como un sitio de pesca deportiva y vida silvestre

Monadnock obtiene la certificación ISO 9001

Monadnock adquiere una planta de fabricación de soplado en fundido no tejido, ampliando las capacidades para incluir la filtración de aire y líquidos.

Monadnock recibe el primer Premio del Gobernador a la Prevención de la Contaminación. Ayuda en la designación del río Contoocook bajo el programa NH Rivers Protection

Monadnock anuncia PC 100, que establece el estándar para el papel de impresión premium con contenido 100% reciclado

Monadnock reduce el consumo de agua dulce a la mitad en los últimos 10 años

Monadnock se convierte en participante del programa de la Iniciativa de Bosques Sostenibles

Monadnock recicla el 100 por ciento de los desechos de fibra de papel corta como abono para la agricultura

Monadnock se convierte en socio de la EPA WasteWise

Monadnock Non-Wovens abre una nueva instalación en Mount Pocono que agrega un espacio operativo significativo y espacio para procesos de calendario adicionales

Monadnock instala un generador de turbina de vapor que produce energía a partir del exceso de vapor

Monadnock obtiene la certificación FSC, aumenta la tasa de reciclaje interno en un 70 por ciento, comienza el desarrollo del Sistema de Gestión Ambiental

Monadnock se compromete con el programa Energy Star "Change a Light, Change the World"

Monadnock obtiene la certificación ISO 14001 por su Sistema de Gestión Ambiental, gana el Premio del Gobernador a la Prevención de la Contaminación y se convierte en una empresa de EPA Performance Track

Monadnock Non-Wovens instala una tercera máquina de soplado en fusión que duplica la capacidad, instala rieles y revestimiento con un sistema de transporte de resina que elimina el equivalente a 50 camiones por año de las carreteras locales, lo que ahorra energía y mejora el medio ambiente.

Monadnock presenta la cartera de productos Envi, obtiene la certificación Green-e y un líder en energía ecológica de la EPA, todas las artes gráficas y los papeles de embalaje ahora son neutros en carbono utilizando electricidad 100% renovable

Monadnock Non-Wovens obtiene la certificación ISO 9001 específica para el sitio

Monadnock recibió el premio Cornerstone de New Hampshire Businesses for Social Responsibility y el premio Business NH Magazine Lean & amp Green

Monadnock Non-Wovens comienza la instalación de la cuarta máquina de soplado en fusión y una importante expansión de la fábrica

Monadnock se convierte en líder ecológico del estado de NH y recibe elogios del gobernador por su compromiso con las energías renovables

Monadnock Non-Wovens amplía la gama de medios para mascarillas quirúrgicas para apoyar los esfuerzos globales para controlar la gripe porcina y la gripe H1N1

Monadnock se convierte en socio de transporte SmartWay de la EPA

Monadnock Non-Wovens emite una guía completa de validación de medios, completa la expansión de las instalaciones de 3 años y la capacidad de producción suministra medios para medios absorbentes para ayudar a controlar los derrames de petróleo en el Golfo de México

Monadnock crea Envi Card Stock, una alternativa basada en fibra a las tarjetas de regalo de PVC

Monadnock produce el primer Informe de progreso de sostenibilidad Toda la cartera de productos de Monadnock ahora se fabrica con emisiones neutras de carbono utilizando electricidad 100% renovable, un aumento significativo en la inversión en electricidad renovable y reducción de emisiones de carbono

Monadnock recibe al Consejo Empresarial Ambiental de Nueva Inglaterra John A.S. Premio McGlennon Environmental-Energy al liderazgo corporativo

Monadnock recibe el premio al liderazgo en fabricación y el premio al liderazgo en sostenibilidad n.o 8220 y el n.o 8221 por la innovación de la tarjeta Envi

Monadnock publica la cuarta edición de su reconocida Guía de campo para impresión ecológica, eficiente y eficaz.

Monadnock recibió el premio FSC al liderazgo 2017 por su compromiso con la silvicultura responsable.

Toda la familia Monadnock celebra este importante hito. Aquí & # 8217s a los próximos 200 años.

Presentamos Astrolite PC 100 Velvet C2S.


Historia del Arca

& # 8220Joe Cutter & # 8217s se construyó un arca. & # 8221 fue la broma afable de la gente del pueblo de Jaffrey en el verano de 1808, y valió la pena el viaje al pie del monte Monadnock para ver la granja. cuyas medidas eran más grandes que la casa de reunión del pueblo!

Criado como una casa de campo, & # 8220The Ark & # 8221 ofreció hospitalidad como & # 8220primer American Inn & # 8221 durante casi cien años. Hoy, propiedad de Monadnock Christian Conference Center, Inc., la propiedad comprende más de cien acres a una altura de 1180 pies sobre el nivel del mar.

La tierra había sido & # 8220Cutter propiedad & # 8221 desde que el padre de Joe Cutter, Joe Cutter Sr., se aventuró en Jaffrey poco más de una década después del primer colono permanente. Él y su esposa construyeron una granja y criaron diez hijos entre 1777 y 1793, mientras compraban más y más tierras alrededor de la base de la montaña y las limpiaban para pastos. Como el propietario de tierras más grande de la ciudad, ¡pagó un impuesto de quince dólares!

En 1804, Joseph Cutter Sr. dividió su granja entre sus hijos y se mudó a la ciudad para llevar una vida más animada de tabernero. En un terreno a cien pies al suroeste de la granja original de Cutter, Joe Jr. levantó su propia granja, cómoda para los estándares de cualquier día. En realidad, al principio solo se completaron doce habitaciones en el extremo sur de la casa. El extremo norte estaba dedicado a la madera y los cobertizos para carretas. Arriba había una enorme & # 8220 cámara abierta & # 8221.

Se dice que el sobrino de un mes de Joseph Cutter fue llevado al mástil cuando se levantó el robusto marco de & # 8220The Ark & # 8221 & # 8211, una ceremonia que supuestamente trajo buena suerte a la casa y buena fortuna al bebé.

Seis hijos nacieron de Joseph y Phoebe (Gage) Cutter en & # 8220The Ark & # 8221. Todos menos uno llegaron a la edad adulta, pero ninguno quedó para continuar en la granja. En 1873, el lugar fue subastado.

Joel Hobart Poole, sobrino nieto de Joseph Cutter Jr., compró la casa y 100 acres de tierra por $ 1500. Él y la Sra. Poole restauraron gradualmente la casa de campo, que para entonces, había estado vacía durante varios años y descuidada.

En 1874, el Dr. y la Sra. William P. Wesselhoeft de Boston, encantados con el lugar y su ubicación, pidieron alquilar parte de la casa para el verano. Se dice que el Sr. Poole fijó un precio exorbitante con la esperanza de ahuyentarlos. Sin embargo, sus términos fueron aceptados y durante las siguientes seis temporadas los Wesselhoeft ocuparon el lado este de la casa y también construyeron dos cabañas para invitados. En diez años, los Pooles tenían huéspedes de verano. A pesar de las protestas de los Pooles, & # 8220The Ark & # 8221 se había convertido en un negocio.

El hijo de Poole, Arthur, se asoció más tarde. El alojamiento se expandió en 1895 cuando el anexo (ahora Carlson Manor) se construyó cerca. Arthur E. Poole murió en 1912, y después de la muerte del anciano en 1926, Charles Bacon, miembro del personal operativo de & # 8220The Ark & # 8221 durante veinte años, se convirtió en gerente de la Sra. Poole. En ese momento, al huésped le costaba veinticinco centavos bañarse en una bañera. La llave del baño colgaba con el manojo de llaves de la casa en la cintura de la señora Poole.

En la primavera de 1929, & # 8220The Ark & # 8221 y su & # 8217s granja se vendieron a Charles Bacon. Añadió siete habitaciones en el gran ático del tercer piso y modernizó las cabañas. Las renovaciones hechas en ese momento fueron realizadas por el padre y el abuelo de la niña con la que el hijo de Bacon, Charles Jr., se casaría un día y llevaría a & # 8220The Ark & # 8221 a vivir.

Charles Bacon, Sr. murió repentinamente de apendicitis en 1932 y su esposa Hattie continuó con el negocio hasta 1948. Charles Bacon, Jr. y su esposa Virginia fueron los propietarios de 1950 a 1965.

Desde 1873 hasta 1953, & # 8220The Ark & # 8221 se abrió a los huéspedes los 365 días del año. Sin embargo, los Bacons no siguieron un horario tan rígido, aunque durante muchos años operaron a tiempo completo desde junio hasta mediados de octubre. Durante los fines de semana de invierno y las vacaciones escolares & # 8220The Ark & # 8217s & # 8221 alegres puertas rojas se abrieron para las fiestas de esquí y patinaje. Las fiestas de azúcar de arce en & # 8220The Ark & # 8217s & # 8221 propia casa de azúcar eran un regalo anual.

El Monadnock Christian Conference Center, incorporado en 1965, es un centro de campamentos, conferencias y retiros. MCCCI es una corporación independiente sin fines de lucro, no confesional, religiosa y caritativa.

Durante el siglo pasado, la finca histórica ha ofrecido buen compañerismo, comodidad y relajación en medio de instalaciones recreativas con las que el viejo Joe Cutter nunca hubiera soñado en los días en que el camino hacia & # 8220The Ark & # 8221 era solo un sendero abierto que conducía a & # 8220 Joe Cutter & # 8217s limpieza. & # 8221


3 pensamientos sobre & ldquoMonadRocks: Mount Monadnock & # 8217s Fascinating Geologic History & rdquo

Realmente una publicación realmente interesante y ¡gracias por hacerlo! Es un hermoso tesoro formado por muchos tirones y tirones. He visto esos rasguños de Turquía y siempre asumí que eran de crampones usados ​​durante las estaciones más frías. ¡Tonto de mí! ¡Gracias de nuevo, Nell! ¡Gran trabajo!

¡Gracias por esto! Muy informativo (pero ¿quién estaba por ahí para nombrar los continentes en ese momento? Jajaja). Dejó de lado una gran parte de por qué el monte Monadnock está abiertamente desnudo en la cima, ¡exponiendo la base de roca! Creo que la historia de la quema de & # 8216 detiene & # 8217 los procesos geológicos. ¡Deberías seguir adelante con la historia de Monadnock & # 8217!

Este fue un informe muy interesante. Tenía mucho que decir. Cuando pienso en todas las diferentes capas y pistas de Turquía. ¡Sí!


Ayúdanos a documentar este momento de la historia: Colección de archivo COVID-19

En este momento, nos encontramos en un momento histórico único en el que nuestras comunidades, nuestra nación y el mundo están luchando contra la pandemia de COVID-19.

En el Centro Monadnock de Historia y Cultura, hemos recopilado un rico archivo de materiales que cuentan las historias de quienes nos han precedido. Ahora es el momento de recopilar los materiales que contarán la historia de hoy, la historia de nuestras comunidades durante esta crisis.

Esperamos que se una a nosotros como ciudadano-historiador y nos ayude a documentar este momento. Los historiadores locales futuros querrán saber las formas en que la pandemia afecta la salud y la economía de nuestra región, cómo cambió la educación de nuestros hijos y la forma en que la vida cotidiana se vio alterada por el distanciamiento social y el orden de quedarse en casa. .

En asociación con Monadnock Ledger-Transcript, el Monadnock Center está creando un archivo de la crisis de COVID-19 que documentará las experiencias de las personas en la región de Monadnock.

Esta colección de materiales se conservará para las generaciones futuras en el Monadnock Center. En diez, cincuenta o cien años, la gente de la región de Monadnock podrá escuchar nuestras voces, aprender las formas en que la comunidad se unió (¡mientras se mantiene a 6 pies de distancia!), Experimentar nuestras decepciones y triunfos, y ver las formas perseveramos.

Los reporteros y editores de Monadnock Ledger-Transcript han estado haciendo un trabajo increíble informando sobre la crisis que se desarrolla. Las fotografías y las noticias de su cobertura formarán parte de la colección COVID-19, ¡pero también necesitamos sus contribuciones en primera persona!

Qué estamos buscando:

  • Fotografías
  • Escritura (poesía, anotaciones en un diario o diario, relato de no ficción sobre un evento o persona relacionada con la crisis, etc.)
  • Video

¡Involucre a la familia! Haga que sus hijos fotografíen, escriban, dibujen, pinten o hagan un video sobre su experiencia durante este momento histórico. Si envía el trabajo de un niño, indique que es el padre del niño e infórmenos el nombre, la edad y la ciudad del niño.

Como ciudadano-historiador, no está limitado a una presentación única. Siéntase libre de enviar tantas veces como desee durante el transcurso de la pandemia.

Algunas presentaciones pueden publicarse en Monadnock Ledger-Transcript. Al enviar sus materiales a la colección de archivo COVID-19, está dando su permiso para que el Monadnock Center for History and Culture y Monadnock Ledger-Transcript reproduzcan, publiquen y compartan el material.

Envíe sus envíos por correo electrónico a & # x64 & # x69 & # x72 & # x65 & # x63 & # x74 & # x6f & # x72 & # x40 null & # x4d & # x6f & # x6e & # x61 & # x64 & # x6e & # x6f & # x63 & # x6b & # x43 & # x65 & # x6 x74 & # x65 & # x72 & # x2e & # x6f & # x72 & # x67 o envíelo por correo postal al Centro Monadnock en PO Box 58, Peterborough, NH 03458. Asegúrese de incluir su nombre completo, correo electrónico o dirección postal y un número de teléfono con su envío. Debemos poder documentar de dónde provienen las presentaciones para incluirlas en la colección.

¡Gracias de antemano por sus presentaciones!

Cuidate,
Michelle Stahl, directora ejecutiva, Monadnock Center
Heather McKernan, editora, Monadnock Ledger-Transcript

Monadnock Center se asocia con Savron Graphics para ofrecer revistas COVID-19

Cuando Rob Crowley de Savron Graphics en Jaffrey se enteró del proyecto para documentar la crisis de COVID, se puso en contacto con el Monadnock Center con la idea de imprimir diarios para que las personas registren sus experiencias. & # 8220 Pensamos que sería interesante tener alguna documentación para que las generaciones futuras sepan cómo las personas están lidiando con la permanencia en casa y el distanciamiento social. Esperamos que las personas utilicen estos diarios para crear una instantánea en el tiempo a través de la escritura, el dibujo y otras formas creativas de registrar su experiencia, & # 8220, dijo Rob.

Una vez que la crisis haya pasado, las revistas pueden entregarse y los gráficos de Savron las digitalizarán. Se pondrán a disposición de las sociedades históricas de la ciudad y del Centro Monadnock copias digitales para que las conserven en el futuro. Los diarios COVID-19 no se recogerán hasta que el gobernador levante la orden de quedarse en casa. El contenido de las revistas no publicarse en el periódico.

Estas Las revistas COVID-19 son gratuitas y se han distribuido por todo el Valle de Contoocook. Recoja un diario en los siguientes lugares: Savron Graphics en Jaffrey (32 Fitzgerald Drive, caja ubicada junto a la puerta de la oficina exterior), Peterborough Town Library (debajo del saliente adyacente a la entrada trasera), Hancock Inn (en el porche), Delay's Harvester Market en Greenfield (en el porche) y Dublin General Store (dentro de la tienda, solo disponible durante el horario de la tienda).

Recoja su diario cuando salga a realizar actividades esenciales como ir de compras en lugar de hacer un viaje especial para conseguir su diario.

¡El Centro Monadnock agradece a Savron Graphics y la familia Crowley por traernos esta idea y por imprimir las revistas!


Monadnock Art / Friends of the Dublin Art Colony es una organización solo para voluntarios. Es una organización sin fines de lucro 501 (c) (3) y el 100 por ciento de todas las donaciones se destinan a la promoción de nuestros artistas y la realización de la gira anual de arte. Considere convertirse en miembro o hacer una donación para apoyar a Monadnock Art. Esta sección le brindará la posibilidad de convertirse en miembro o hacer una donación.


Por Edie Clark

Copyright © Edie Clark 2008

La Dublin Art Colony, que no se llamó así hasta mucho más recientemente, comenzó en el personaje de un artista, Abbott Handerson Thayer (1849-1921) que llegó a Dublín en 1888 y cuya pasión artística, excentricidad y personalidad magnética atrajo posteriormente a tal constelación de artistas que el término nació por conveniencia, casi cien años después, en un esfuerzo por celebrar la profunda herencia artística de este pequeño pueblo de New Hampshire. Este torbellino de actividad artística duró unos sesenta años, aunque muchos de los descendientes de los artistas aún residen en la zona. Friends of the Dublin Art Colony fue fundada en 1995 por un grupo de residentes entusiastas que no solo querían celebrar este legado, sino también reconocer la fuerza creativa en curso que continúa existiendo en Dublín y en las ciudades circundantes. En 2007, el grupo cambió su nombre a Monadnock Art / Friends of the Dublin Art Colony. La misión de este grupo es celebrar el pasado y el futuro del trabajo de los muchos artistas que actualmente viven y trabajan a la sombra del pequeño pero poderoso Monte Monadnock.

A finales del siglo XIX, Dublín no era la típica comunidad agrícola de New Hampshire. Por el contrario, había una gran belleza natural que originalmente había sido puesta en el mapa por luminarias como Thoreau y Emerson, quienes hicieron peregrinaciones a Dublín y escribieron sobre su cualidad mágica. Dublín tenía el místico Monte Monadnock como telón de fondo y su lago, una vez conocido como Monadnock Lake y ahora conocido como Dublin Lake, refleja el perfil icónico de la montaña. Muchos residentes de verano adinerados, prominentes en el gobierno y los negocios, vivían en casas de verano grandes y elegantemente diseñadas escondidas discretamente alrededor del lago.

Abbott Thayer era hijo de un médico de caballos y carritos en Keene, New Hampshire. Thayer era un trascendentalista emersoniano y originalmente llegó a Dublín a instancias de Mary Amory Greene, una residente veraniega de Dublín y una de sus más fervientes admiradoras. Greene, hijastra de la Sra. John Singleton Copley Greene, era ella misma una rica filántropa que tomó clases de arte de Thayer. La historia cuenta que su afecto por Thayer y su trabajo llegó a tal punto que, cansada de tomar el tren de Harrisville a Keene, le construyó una casa de verano, debajo de Monadnock y sobre el lago Dublin, para que estuviera más cerca de ella.

Richard Meryman, Jr., hijo del artista de Dublín del mismo nombre, ha descrito a Thayer como "un genio necesitado, hierba gatera para los instintos protectores de algunas mujeres". Además, dice, era "un excéntrico de clase olímpica". Sin duda. Trasladó a su esposa e hijos a la casa de verano sin aislamiento que Mary Greene construyó para él y se instaló durante todo el año. En la era de la tuberculosis, Thayer creía en el poder curativo del aire fresco. Verano e invierno, él y su familia dormían al aire libre en cobertizos abiertos a los elementos por un lado. Durante los meses fríos, se envolvieron en pieles de oso y no manifestaron ningún malestar.

Sobre todo, fue un maestro fascinante que atrajo a artistas de todo tipo a Dublín, donde se sentaron a sus pies y se dejaron llevar por sus pasiones. Creía que su arte era un "dictado de Dios". Su misión era la belleza perfecta y el monte Monadnock era un tótem. Aparte de sus poderosas y místicas pinturas de ángeles y la montaña, Thayer es conocido como el diseñador de camuflaje, ahora utilizado por prácticamente todos los soldados de la tierra, y como el primer conservacionista. Sus esfuerzos previsores y estridentes para salvar al Monte Monadnock del desarrollo iniciaron un movimiento que ha logrado crear una montaña libre de luces por la noche, torres de telefonía celular o cualquier estructura dentro de una buena distancia de su circunferencia. Solo por eso, debe ser celebrado, sin embargo, es por su arte y su personalidad de fuerza de la naturaleza por lo que es mejor recordado.

Muchos de los artistas que componen el grupo de artistas que se congregaron en Dublín en ese momento llegaron allí para estudiar con Thayer o para estar con él. Cepillo George de Forest (1855-1941) conoció a Thayer en la Academia Nacional de Diseño en la ciudad de Nueva York y se conectaron nuevamente en París. Creció una amistad que llevó a Brush a Dublín, en 1898, donde finalmente se estableció y trabajó durante el resto de su vida, muriendo allí en 1941. Brush, recordado como un hombre cálido, gentil y teatral, pasó un tiempo en la década de 1880 en el American Oeste, pintando indios en sus reservas. Esto lo imbuyó de simpatía y compasión de por vida por estos nativos americanos. En sus últimos años, trabajó principalmente en retratos. Su trabajo se puede encontrar en el Museo Metropolitano de la ciudad de Nueva York, el MFA en Boston y en el Freer en Washington D.C., donde también se exhibe el trabajo de Abbott Thayer.

Otros de los discípulos de Thayer incluyeron Frank Weston Benson (1862-1951), uno de los grandes impresionistas estadounidenses. Antes de trasladarse a la costa de New Hampshire, donde pintaba principalmente al aire libre, paisajes e infantes de marina, Benson pasó cuatro o cinco veranos en Dublín, trabajando bajo la influencia de Thayer, pintando retratos etéreos e idealizados de mujeres. También pintó la montaña y el lago. Muralista y pintor Barry Faulkner (1881-1966), primo de Abbott Thayer, también creció en Keene pero tuvo que ir a Nueva York para estudiar con Thayer, que era más de treinta años mayor que él. También estudió allí con George de Forest Brush, por lo que estos fuertes vínculos con Dublín finalmente lo llevaron allí. Sus estudios en Italia le aportaron su primer encargo mural con el que inició su destacada carrera. Sus murales de mosaicos realzan edificios como el Edificio RCA en el Rockefeller Center, el Edificio John Hancock en Boston, los Archivos Nacionales en Washington DC, así como varios edificios del capitolio estatal.

Rockwell Kent (1882-1971) fue aprendiz de Thayer durante dos veranos, 1903 y 1904. Kent pasó a pintar paisajes salvajes en los confines de la tierra - Groenlandia y Tierra del Fuego - y está asociado con los artistas de Monhegan y otros comunidades de arte. Nunca residió en Dublín, pero regresaba a menudo para visitar a Thayer. Una de las pinturas más conocidas de Kent, de la montaña y un lago Dublin sombreado, se encuentra en la colección permanente del Smith College. Kent, un socialista y miembro del Partido Comunista, estaba lo suficientemente indignado por la forma en que fue tratado durante las investigaciones de McCarthy que donó una gran parte de su arte "a la gente de la Unión Soviética", donde gran parte de él se exhibe ahora en el Museo Estatal del Hermitage en San Petersburgo, Rusia. Hasta hace poco, estas pinturas no estaban disponibles para su visualización.

Otro que vino a la montaña y se quedó fue Richard Meryman (1882-1963). Originario de Chelsea, Massachusetts, Meryman, que había estudiado con Frank W. Benson y Edmond C. Tarbell en la Escuela de Bellas Artes del Museo de Boston, llegó a Dublín en 1906 para trabajar como copista para Thayer. Como Thayer creía que su trabajo eran pasajes dados por Dios, temía su propia intromisión y, por lo tanto, empleó a copistas como Meryman para preservar el trabajo en ciertos puntos. Usó estas copias para acelerar el trabajo. Temía que Dios lo abandonara en cualquier momento y entonces la pintura se estropeara. Así que Meryman y otros (incluido Alexander James) estaban allí, esencialmente, para salvar a Thayer de sí mismo. Finalmente, ganando estatura por su cuenta como paisajista y retratista, Meryman se convirtió en parte del círculo íntimo de Thayer y, en 1935, se estableció en Dublín, donde su familia aún conserva la casa que Meryman compró en una subasta en 1924 a cambio de impuestos atrasados. Sus interpretaciones impresionistas de la montaña son altamente coleccionables, al igual que sus retratos, muchos de ellos encargados por residentes de verano.

Alexander James (1890-1946) fue alumno no solo de Thayer, sino también de Frank Benson. James nació en Cambridge en una herencia intelectualmente rica: su padre era William James, el filósofo de Harvard y su tío era Henry James, el novelista. A pesar de esta fuerte formación intelectual, Alec, como se le conocía, estaba más inclinado hacia el arte, que, después de cierta consternación en la familia, se le permitió seguir. Llegó por primera vez a Dublín a la edad de 17 años para estudiar con Thayer y durante siete años, dividió su tiempo entre Boston y Dublín. Su primer trabajo como retratista llamó la atención de John Singer Sargent, quien se convirtió en un amigo de toda la vida. James hizo algunos paisajes, pero puso la mayor parte de su energía en los retratos. En 1919, James se mudó con su creciente familia a Dublín. Pero realmente no iba a haber un "hogar" para Alec, ya que dejaba a su familia con frecuencia, o los llevaba con él, según el caso, a paisajes tan diversos como California, Francia y el aparentemente muy atractivo Richmond, New Hampshire, simplemente A veintitrés millas de Dublín pero muy lejos en el carácter de su gente, cuyos rostros confió a la lona en abundancia. En Richmond, compró una antigua granja en el llamado distrito Polecat y se fue a vivir allí, sin su familia. Algunos dicen que fue aquí donde estaba más feliz. A pesar de, o quizás debido a, su educación de élite, James se sintió atraído por los rostros del hombre común y se deleitó con su presencia a su alrededor. Regresó a Dublín e hizo construir un estudio detrás de su gran casa de ladrillos en Dublín. El estudio se completó en octubre y James murió el siguiente febrero. El día del funeral de Alexander James, todo el trabajo se suspendió en Dublín, las tiendas cerraron. Llegaron multitudes de todas partes para asistir al servicio en la iglesia de Dublín. Aquellos que no pudieron entrar a la iglesia, se quedaron afuera en la nieve.

Al igual que Thayer, Alexander James también atrajo a los estudiantes y nutrió sus carreras. Conoció al artista ruso Gouri Ivanov-Rinov (1902-1966), quien vino a estudiar con James y finalmente construyó una casa de tierra apisonada en una propiedad en Dublín que le fue dada por la familia James. Vivió allí con su esposa Muriel por el resto de su vida. Pintó íconos religiosos con tanta habilidad como pintó paisajes, algunos de ellos locales, otros de otros lugares. Onni Saari (1920-1992), el hijo del jardinero de la finca MacVeagh en Dublín, llamó la atención de James, así como la de Barry Faulkner y los dos patrocinaron una exposición de arte para Saari cuando tenía 18 años. Pasó su carrera, principalmente como artista gráfico, produciendo cubiertas de libros y portadas para LP. A su muerte, Saari dejó cientos de lienzos, que había guardado en el granero de su madre en Harrisville, ninguno de los cuales consideró lo suficientemente bueno para vender. Sin embargo, las fuertes ventas en un espectáculo realizado en Harrisville después de su muerte demostraron que estaba equivocado.

Se formó un fuerte vínculo entre James y Albert Quigley (1891-1961) que vivía en la vecina Nelson. La suya fue una larga amistad de mutua admiración. Aparentemente, Quigley hizo marcos para los retratos de James. Sus marcos eran muy deseados. Pero Quigley también fue un pintor maravilloso por derecho propio. Como la buena gente de Richmond, Quigley era de la tierra y no nacido en la mansión. He lived right off the Nelson town green in a tumble-down house where he raised his family, clearing off the kitchen table in order to paint and trading his paintings for groceries and odd jobs that he needed done. He painted portraits and landscapes, evocative of the Depression, a time when the New England landscape showed its bones. The multi-talented Quig, as he was known, was also a well-known fiddler and played Monday nights for the Nelson dances.

Like Thayer, Joseph Lindon Smith (1863-1950) came to Dublin as a result of a gift of land from Mrs. John Singleton Copley Greene. The land, known as Loon Point, was given to his parents and this point of land, which juts out into Dublin Lake, became a kind of stage on which Joseph Lindon Smith played out his fantasies, staging pageants and hosting parties. Smith was a landscape and portrait artist who, in his early years, was a scout who traveled Europe for Isabella Stewart Gardner, buying art for her now-famous museum collection. On a chance trip to Egypt, he discovered what would become his life work: copying hundreds of Egyptian wall paintings. At a time when photographic reproduction was not possible, Smith’s paintings became the only way these ancient treasures could be viewed by a wider audience. He often went inside the tombs just after they had been opened, when the colors were vivid, not yet faded by the outside elements. Smith gained an international reputation painting copies of the interiors of the tombs and temples of Egypt, a solitary, exacting task. But at home, he revealed a great sense of fun and a love of children that was borne out in the pageants he staged at his lakeside “Teatro Bambino,” where elaborate plays were acted by children and adults throughout the summer. At Loon Point, he built what became known as “the Big House,” a vast, tall structure, something like an Italian villa, lush with gardens and statuary. On the “Chinese Porch,” which stretched near the water, celebrities such as poet Amy Lowell, Mark Twain, Amelia Earhart, novelist John P. Marquand, artist John Singer Sargent and a host of others, including, of course, the core group of Dublin artists, gathered for evening galas.

While these vestiges of the Gilded Age were played out on one side of Dublin, another artist was at work on the far side of town, a section of town that eventually (and perhaps symbolically) seceded from Dublin to become Harrisville. William Preston Phelps (1848-1923), whose lifespan was nearly exactly the same as Abbott Thayer’s, was born in the house where his family had farmed since the 1700s. The Dublin farm, with its unobstructed view of Mount Monadnock, was poor but proud. As a boy, Preston, as he was known by family and friends, loved the animals and the hills all around the farm. He especially loved the mountain. As a young man, he showed artistic talent and so, at the age of 14, he was sent away to earn a wage, to Lowell, Massachusetts, where he was apprenticed to a sign painter. There his art grew from elaborate and meticulous signage – scrollwork and elliptical scenes painted on carriage doors – to local landscapes which he leaned in the store windows for sale. Local businessmen, recognizing his talent, pooled money to send him to Europe to study. From there, his art and his reputation spread. He studied with several masters and then traveled throughout Europe with his friend Willard Metcalf. He eventually returned to the family farm in Dublin (which by then had become Chesham). Though he had traveled widely and is said to have been the first to ever paint the Grand Canyon, Phelps’ heart lay with the mountain. In his last twenty-five years, he painted the mountain from every aspect. However, after the death, first of his son and then of his wife, he lost the farm to debt and all of his paintings were auctioned off on a sultry August day in 1921. A despondent Phelps was committed to the state hospital in Concord, where he died in 1923. His paintings have been exhibited widely and are in the collection of the Museum of Fine Arts in Boston, as well as museums in Lowell and throughout New Hampshire.

While students came from far and near to study with Phelps, just as they came to study with Thayer, there is no evidence that Phelps and Thayer ever met. Living only two or three miles apart and working as they were in apposition to each other, they surely must have been aware of each other if not perhaps in silent conversation over their views of art. The works of William Preston Phelps are of cows in the field, pigs in the barnyard, horses shank-deep in mud at the sugar house, all the many gritty scenes of a working farm, as well as his nearly obsessive treatments of the mountain whose power lay claim to both men. Thayer’s ethereal angels and the representations of the mountain that make it seem larger than life are in sharp contrast, as are the lives and works of the exuberant group of diverse artists who congregated around Thayer in Dublin. The existence of all of them together at this seminal time in the history of this small New Hampshire town is strong evidence that more than just an interest in art was in the air. The mystical beauty and magnetic pull of the area, first recognized by Emerson and Thoreau, must have been at work then and remains to this day, as new artists continue to flourish in the shadow of this strangely renowned and much beloved mountain.


After World War II

After W.W. II, thousands of returning G.I.'s caused somewhat of a real estate boom. At that time there was no regulation or standardization of the industry. Registration as a real estate salesperson was voluntary through the state insurance department.

Erle Bishop of Peterborough felt a need to stabilize our business, establish qualifications, and form rules and regulations. So through Erle, a local board was created and approved by the state and national associations September 29, 1949. The Monadnock Region Board of Realtors charter members were:

Erle Bishop — Peterborough
Sheldon Barker — Munsonville
Valentine Weston — Keene (deceased)
Cleon Heald — Keene
Milton Isreo — Troy (deceased)
David Barry — Wilton (deceased)
Frank Bennett — Keene (deceased)
Clifford Reynolds — Swanzey (deceased)
Charles Tarbox — Keene

Erle Bishop was the first president and served for three years. There were regular monthly meetings. Membership was only open to a select few. Church activities, character, ethics, and length of business experience were major membership considerations. Commission rates were regulated then. 5% was the fee with 10% for everything more than 15 miles out.

In 1950 it was decided that a secretary was needed. Clifford Reynolds filled this job until he became ill. Then Aileen Zeifle, the second women admitted to board membership, took over and was reelected to the position twice more.

In 1953 members agreed to abide by a code of ethics. Cleon Heald the second president of the board was denied membership initially because he was not full time and because he worked out of a barbershop. Our requirements now are much.

Under Charlie Tarbox's administration the Board developed and adopted standardized listing forms and sales agreements with legal assistance. In 1955 the Board wrote to the state recommending part time realtors be accepted for membership. They also wanted an executive director that would do promotional wok on behalf of the Realtors in the areas of public relations and pending legislation. Charlie Tarbox was instrumental in originating the real estate license law.

By 1956 we had 26 new members and one honorary. Ventine Weston was president then. The National Association of Real Estate Boards offered a standardized membership form and at the bottom it said,"Every honest and capable real estate broker should be a Realtor." A letter was sent to all those using the term realtor that were not members of the board. Today, of course that term is copyrighted.

In 1957, Valentine Weston, Charlie Tarbox and John Peterson met for the radio show "Coffee at the Crystal" on WKNE for a discussion of the term Realtor with all its ramifications and social value.

In 1958 Sheldon Barker of Keene took over as president of the board. In 1959, during Mr. Barker's second term, Charlie Tarbox was President of the State. The first license law was signed by Governor Wesley Powell. You can all thank Charlie for the license test.

Walter Peterson was the local board president in 1960 as well as the state president. The Realtor of the Year Award was established and Erle Bishop was the first so honored both on a local and state level. 1960 was also the year Francis Ash became a charter member of the Women's Council of Realtors in New Hampshire.

During the 1963-64 term of Kenneth McParland, board membership philosophy began to change. All practicing real estate brokers were encouraged to belong to the associations, chiefly for the purpose of education.

During 65 and 66 when Edward MacLaughlin was president, the commission rates were raised from 5-6% after lots of consternation and discussion. In 1966, Francis Ash was ROTY. In 1967 Francis Ash became the first woman president of the Monadnock Region Board. She was the first Gold Star Banner Award recipient and membership increased by 10%.

Romeo Papile took over the reins in 1969 and passed them on to Ruth Moller of Hancock in 1970.

Under Louette Johnson's administration in 1973 and 1974, National set up the Realtor-Associate membership.

In 1975, Armand Paquette was Realtor of the Year both local and State. Our name became the Monadnock Region Board of Realtors, Incorporated.

We had 140 members. 83 Active — 46 Associates and 11 honorary.

In 1976 Members residing in the Peterborough area broke away and formed the Contoocook Valley Board of Realtors.

In 1977, Whalen (Red) Dunn was the President of the Board. Louette Johnson was Realtor of the Year for the third time — the only person so honored. George Blais was our leader in 1978. Ralph Johnson was Realtor of the Year on both the state and local level — the fourth person from our area. We had 99 members and the push was started for a multiple listing service.

MLS became a reality during Hermans term in office. Ralph Johnson became state president. The first from the Monadnock Board since Charlie Tarbox in 1959.

We formed an MLS Association with the Vermont MLS in 1980.

Dave Brown was our 19th President and our 1981 Realtor of the Year.

As of April of this year we had 94 Realtors, 47 Realtor Associates, 12 Assessments, and 10 Honorary members.

Your history is usually available at our regular meetings, encourage you to participate and make a little history yourself.


Culture, Heritage, and Arts in the Mondadnock New Hampshire Region

Come for the canoeing and stay for the culture! A passion for creative living sets the Monadnock Region apart, and that is why the area’s vibrant arts scene is renowned throughout the country.

Visitors are drawn to this place because they can immerse themselves in the arts, which are regarded as not only valuable but vital here. The Monadnock Region thrives on fine arts, festivals, and other expressions of creativity. Whether you are looking for a singular piece of art to take home, a night of exceptional tunes, or a full festival experience, this is where you will find it.

The Monadnock Region is well-known for its impressive number of artists per capita, from plein air painters to trailblazing sculptors and bookmakers. Creative individuals also come from all over the world to seek inspiration at Peterborough, New Hampshire’s famous MacDowell Art Colony, which has been a haven for artists for more than a century.

For travelers who appreciate the arts, there are dozens of galleries and museums to explore across the region. During certain times each year, you can even get an intimate glimpse of how area artists craft their pieces when they open their studio doors for tours.

You can also embrace the creative energy yourself by trying your hand at glassblowing, attending a writers’ workshop, or taking the stage at an open mic night. There are countless opportunities to connect with other artists and relish new creative experiences.

Enjoy a round of traditional Irish jigs at the local pub or watch a troupe of players interpret Shakespeare’s classic tales with Mount Monadnock as a backdrop. Live performances of all shapes and sizes take place throughout the year, outdoors and under tents in the warmer months and within the cozy confines of historic theaters, inns, and taverns once the first snow flies.

Seasonal events mark the rhythm of the region with magnificent fireworks displays in summer and pumpkin-themed festivities in fall. Time your trip just right, and you can participate in the area’s annual international film festival, hot air balloon festival, or vintage and antiques market days. With so many celebrations of arts and culture, any time of year is the perfect time to visit!


Bradford G. Blodget

Growing up in Worcester, Mass. in the 1950s, author Brad Blodget could often be found on his bicycle, trackside along the Boston and Maine Railroad watching trains. After graduating from the Worcester Public Schools, he received his BA, with a major in biology at Clark University and later earned an MS in wildlife biology at the University of Massachusetts/Amherst in 1978. He moved on to a career with the Massachusetts Division of Fisheries & Wildlife, most of it as State Ornithologist, before retiring in 2002. Soon after that, released from his professional career, a long-suppressed passion for railroad history exploded. He acquired the train symbol nickname “WX-1” for his frequent research trips between Worcester, Keene, and Bellows Falls, Vt. Brad, is an active member of the Boston & Maine Railroad Historical Society and the Railroad Locomotive and Historical Society and resides in Holden, Mass. His first book, Marium Foster’s Boston & Maine Railroad, appeared in 2011.


Ver el vídeo: El PARTIDO más COMPRADO en la historia del FÚTBOL (Mayo 2022).